立式琴：

　　右踏板---踏下之後，止音器整個離開琴鉉，此後所彈的音全部被延長，直至放開踏板[止音器回歸琴鉉也就停止了琴鉉的震動]。

　　中踏板---踏下之後將一塊氈布放下，停留於擊鉉器與琴鉉之間。榔頭在敲擊琴鉉以前打在氈布上，從而使聲音變悶變小。

　　左踏板---踏下之後使整個擊鉉器向琴鉉方向前移以縮短榔頭敲擊琴鉉的距離，從而使音量變小，結合觸鍵可用於音樂色彩的改變。

　　三角琴：

　　右踏板---與立式琴右踏板作用相同。

　　中踏板---踏下之後能將在踏下之前所彈的音延續，而之後所彈的音都不會被延長。主要用於一些特殊效果，或者一些使用右踏板太糊塗，不使用右踏板低音又不能保持住的樂句，例如拉赫瑪尼諾夫的一些作品。

　　左踏板---功能與用法與立式琴一樣。但原理有所不同，是踏下之後使整個擊鉉器向右移，使榔頭僅敲擊2根或1根琴鉉而達到改變色彩。

　　當然踏板在91精品麻豆人妻一区二区中還遠遠不止於以上的用法和效果，霍羅維茨說過：“踏板運用的好，能使好的91精品麻豆人妻一区二区更精彩；運用的不好，能使好的91精品麻豆人妻一区二区變得糟糕。踏板其實是好鋼琴家的三隻手

　　踏板的運用是很大的話題，我隻能就右踏板的基本運用和注意事項談論一下我的觀點。一點也是重要的就是切忌不管音樂的合理性，隨意踏下延音踏板[以下為踏板]。有時可能是喜歡那種比較渾厚，連貫的聲音，有時可能是為了掩蓋手指的不幹淨[有意識的或是無意識的]。當然耳朵的靈敏度在不斷進步，也就越來越不能容忍不管三七二十一的踏板了。

　　要知道踏板踏下，所有的音都得以延長，其中可能包括和諧音和不諧和音。這時和聲知識的掌握或者你的聽覺足夠靈敏的話就一定要辨出什麽音應該可以與其它音混合，什麽音與其它音混合就感覺有雜音。我認為運用踏板重要的依據是耳朵。